雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(二晋前后延什么意思晋怎么读，二晋前后延是哪个朝代shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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