古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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