古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数>

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 area可数吗英语翻译，area什么时候可数什么时候不可数