柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入(rù)创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一(yī)般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家1香炉里面放什么东西插香 香炉里面可以放大米吗00多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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