雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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