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料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加(jiā)索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于(yú)茫然(rán)的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们(men)说，作为达(dá)维特的学生，安格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的(de)各个(gè)局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给(gěi)我们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一(yī)只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在(zài)少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟(wěi)大(dà)的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两(liǎng)方现代(dài)艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中(zhōng)，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代(dài)表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大(dà)名画(huà)有哪些?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需(xū)多(duō)言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作(zuò)背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大无价(jià)之(zhī)宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自(zì)达(dá)芬奇(qí)的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最(zuì)右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解(jiě)西方历史的人(rén)来(lái)说对(duì)于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都(dōu)刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列(liè)世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作品不同(tóng)，在(zài)世界十(shí)大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化中最(zuì)著名(míng)的(de)画(huà)作之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来(lái)像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特(tè)里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东(dōng)西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考，才能(néng)创造(zào)出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的(de)一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的黄(huáng)色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简单的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹(wén)表现十(shí)分(fēn)出色，人物(wù)与自(zì)然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满(mǎn)乐观的(de)信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手伸向大神(shén)。

　　神与料酒可以用白酒替代吗，料酒可以用白酒替代吗人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十(shí)大名画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威(wēi)农相联系时(shí)，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在(zài)以后(hòu)的(de)十几年(nián)中竟使法国(guó)的(de)立体主义绘(huì)画得(dé)到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。