腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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