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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么(me)意思(sī)

　　 说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了(le)

　　 爵士(shì)是什么意思

　　 爵士(shì)是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗>

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合 　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访(fǎng)谈(tán)中记录(lù)下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也(yě)比不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音乐(lè)上(shàng)的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与(yǔ)音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　 　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的(de)叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵士余或是(shì)什么意(yì)思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　 爵士(shì)：爵士是西(xī)方(fāng)的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家(jiā)给人的(de)封号，现代一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个(gè)等(děng)级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就(jiù)是(shì)授(shòu)予(yǔ)了一些(xiē)比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　 爵士(shì)乐是什么(me)意(yì)思

　　 爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士(shì)乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　 爵士乐什么意思

　　 爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特(tè)殊的(de)魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士(shì)

　　 时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国(guó)词汇中(zhōng)的常用词了。

　　 　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各(gè)个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　 、走(zǒu)音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　 爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐(lè)大师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐(lè)都是二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重音位置不规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规(guī)律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　 在(zài)爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和(hé)声可(kě)以说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主要的与众不同之处(chù)，也(yě)是由布(bù)鲁斯(sī)和弦带来(lái)的。

　　 爵(jué)士乐在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士(shì)乐队(duì)中大出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也是爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最(zuì)高音区的几个(gè)音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐独有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其打击式的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的(de)弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的气(qì)质太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　 乐队(duì)的(de)编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四个(gè)小提琴(qín)，在商品录音带(dài)中经常可以(yǐ)听到这(zhè)类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　 与(yǔ)传统音乐比较而言(yán)，爵(jué)士乐(lè)的另一大特(tè)征是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征(zhēng)都(dōu)足以使人(rén)们绝不会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人(rén)声(shēng)对美洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。