古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味(已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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