古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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