古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn数学中e等于多少，高中数学中e等于多少)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　数学中e等于多少，高中数学中e等于多少ong>古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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