雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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