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两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思

两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意思是“十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jià两害相权取其轻,两利相权取其重,两权相害取其轻正确说法是什么意思n)。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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