古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(韵达快递人工客服电话是多少号 韵达可以寄活体宠物吗xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(韵达快递人工客服电话是多少号 韵达可以寄活体宠物吗lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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