雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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