古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中(倒装句是什么意思举例 语文，倒装句是什么意思举例zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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