古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiā特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗ng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗>

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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