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1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算

1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算 京剧的角色可分为哪几种,京剧的角色可分为哪几种角色

  京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng),京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种,京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色

  生、旦、净、末、丑。

  1、生

  生(shēng)是戏曲表演行(xíng)当的主要类型之(zhī)一(yī),除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

  按(àn)其扮演的人物的(de)年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表演特点(diǎn),大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃(wá)生几类。

  生除了(le)红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

  2、旦

  京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角(jiǎo)色的(de)总(zǒng)称。

  旦角又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

  3、净

  净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色,看来并不干净,故反其意为净。

  净(jìng)行(xíng)分:以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);

  以工架为主的架子花脸,如大(dà)将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

  铜锤花脸称正净,架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净,武二花脸言红(hóng)净,在表演风(fēng)格上均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特色。

  4、丑

  丑 行 简称“丑”。

  剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn),而勾(gōu)画“三花脸”,面谱与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

  根(gēn)据动物属(shǔ)相,丑属(shǔ)牛(niú),牛性笨,丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

  但舞台上(shàng)的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳,而能(néng)说能跳,表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐(lì),善演武功(gōng)武技的角色,此与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

  5、末

  末行(xíng)扮(bàn)演中年(nián)以(yǐ)上男子(zi),多数挂须。

  又细分为老生、末、老(lǎo)外。

  在北杂(zá)剧中,末称“末(mò)泥”或“末(mò)尼色”,泛指末本正角,与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的(de)“生(shēng)”同(tóng),而与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

  宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”,除担任报台,介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题(tí)的开场外,还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角(jiǎo)色。

  昆剧(jù)“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来,按照南(nán)昆的路子,包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末、老外(wài)三个家门,约在清代(dài)中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

  京(jīng)剧行当又称角色,主要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行当。

   

  1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

  生(shēng)行分(fēn)为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等(děng)。

  为(wèi)京剧(jù)中的重要(yào)行(xíng)当之一。

   须生(老生):即中年(nián)以上的剧(jù)中人,口(kǒu)戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu)),因性格与(yǔ)身份的不(bù)同(tóng),可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文(wén)人等),靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武(wǔ)将),衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等(děng))。

   红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须生,如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

   小生:指(zhǐ)演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng),王侯等),纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸(suān1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算)文人)等。

   武生(shēng):为戏中的武打角色,穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武生,穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武生(shēng)。

  2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

  分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

  旦(dàn)角(jiǎo)全为女(nǚ)性。

   青衣:以唱为主(zhǔ),扮演贤妻良母型角色。

   花旦:亦叫(jiào)花衫,以服装花艳(yàn)为特色,以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

   武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功(gōng)做(zuò)枣禅见长的女性。

   老旦:用本噪子(zi)演唱,多(duō)为中老年妇女。

  3、净(jìng)行(xíng) 简称“净”,亦(yì)叫花脸。

  净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色(sè),看来并不干净,故(gù)反其(qí)意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主的架子(zi)花脸,如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等(děng)。

  铜锤花脸称正净(jìng),架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净,武二花脸言红净,在表演风格上均有不(bù)同的特色。

  4、末(mò)行 简称“末”。

  该行当多为中年以上的(de)男性。

  实际末行专司引(yǐn)戏职能,如(rú)打头出场者,反其义而(ér)称为“末”的。

  5、丑(chǒu)行 简称“丑(chǒu)”。

  剧中丑行(xíng)勾脸,而勾画(huà)“三花脸”,面谱与花脸有很大(dà)区别。

   丑行又(yòu)分文丑、武丑。

  文(wén)丑中又(yòu)分为(wèi)方巾丑(文人,儒生);武丑,专演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

  根据动物属相(xiāng),丑属牛(niú),牛(niú)性(xìng)笨,丑为笨的代名词。

  但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳,而(ér)能说能跳,表演出活泼伶(líng)俐,善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角(jiǎo)色,此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

  扩(kuò)展资(zī)料:

1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算>  京剧,曾称平剧(jù),中国五大(dà)戏(xì)曲剧(jù)种之(zhī)一,腔(qiāng)调以西皮、二黄为主,用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏,场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

  被视为(wèi)中国(guó)国粹,中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

  徽剧是京剧的(de)前身。

  清代乾隆(lóng)五十(shí)五年(1790年(niá1兆欧等于多少千欧,1兆欧等于多少欧姆单位换算n))起,原在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春, 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北(běi)京(jīng),他(tā)们(men)与来自湖北的汉调艺人合作,同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法,吸收了一些地方民间曲(qū)调(diào),通过不(bù)断(duàn)的交流、融合,最终(zhōng)形成京剧。

  京剧形(xíng)成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发(fā)展,直至民国得到空前(qián)的繁荣。

  京剧走(zǒu)遍世界各地(dì),成为介(jiè)绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒(méi)介。

  分布(bù)地以北(běi)京为中(zhōng)心,遍(biàn)及(jí)中国。

  在2010年11月16日,京剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

  京剧(jù)一般用油彩化妆,比较难卸下。

  脸谱的演变(biàn)和发展,不是(shì)某个人凭空臆造(zào)的产物(wù),而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长(zhǎng)期艺(yì)术(shù)实践中,对(duì)生活(huó)现(xiàn)象的(de)观察、体验、综合,以及对剧(jù)中(zhōng)岩(yán)塌角色的不断(duàn)分析、判断,作出评价,才逐步形成了一整套完整的艺(yì)术(shù)手法。

  据史料记载,脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面(miàn)(传统戏曲角色行当(dāng)之一(yī),是(shì)京(jīng)剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng))所戴面具和(hé)参(cān)军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而来。

  中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说:“中国戏曲脸谱,胚胎于(yú)上古的图腾,滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭,孽(niè)乳为汉、唐的代面,发展为宋、元的涂面,形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

  在戏曲形成之后,脸谱与面具仍然交替使用。

  最(zuì)明显的贵(guì)州的‘地(dì)戏(xì)’,江西、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’,西藏的‘藏戏’,无论(lùn)生旦净丑,都戴面具(jù),每剧(jù)多至百余(yú),少者(zhě)亦须数(shù)十。

  ‘南昆’里(lǐ)的(de)神(shén)仙鬼怪(guài),一般均戴面具,并不勾画脸谱。

  京(jīng)剧(jù)是具有全国性(xìng)的大剧种(zhǒng),大量(liàng)发展(zhǎn)脸谱,可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公,仍戴面具。

  从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱(pǔ)式的由简至繁,可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

  ”

  京剧脸谱与京剧表演艺术一样,是和演员一起出(chū)现在舞台上的(de)活的(de)艺术。

  京剧(jù)在中国戏曲史上,虽只有二百余年的历(lì)史(shǐ),但(dàn)与其(qí)他戏(xì)曲相比(bǐ),它(tā)发展快,流传(chuán)广(guǎng),深受人民群众的喜爱,有广(guǎng)泛(fàn)的(de)群众基(jī)础。

  因此,京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

  京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种(zhǒng)写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术(shù),常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面(miàn)颊,结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

  开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼,悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

  勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲(qū)直来反映年(nián)龄,用“法令纹”的上下开合来表现气质,用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人(rén)物(wù)性(xìng)格。

  京(jīng)剧脸谱,是具有民族(zú)特色的(de)一种(zhǒng)特(tè)殊的化妆方法。

  由于每个历史人物或某一种类型的人物(wù)都有一种大(dà)概的谱(pǔ)式,就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐(lè)谱一样,所以称为“脸谱”。

  关(guān)于脸谱的来源(yuán),一般(bān)的说法是(shì)来自假(jiǎ)面具(jù)。

  京剧脸(liǎn)谱,是(shì)根据某(mǒu)种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

  红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈,如关羽、姜维、常遇春(chūn);黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽,如包拯(zhěng)、张飞、李逵等;黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴,如宇文成都、典韦;蓝色或绿色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示一(yī)些(xiē)粗豪暴躁的人物,如(rú)窦尔敦、马武等;白色的脸谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人,如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

  京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方法,基(jī)本上分为三类:揉脸、抹脸、勾脸。

  脸谱最初的(de)作用,只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五(wǔ)官部位和面(miàn)部(bù)的纹(wén)理,用夸(kuā)张的(de)手(shǒu)法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特征,以此来为整(zhěng)个戏(xì)剧的情节服务,可是发展(zhǎn)到后来,脸(liǎn)谱(pǔ)由简(jiǎn)到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深,本身就逐(zhú)渐成为一种(zhǒng)具(jù)有民族(zú)特(tè)色的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手段的(de)图案艺术了。

  参(cān)考资料(liào):百度百科-京(jīng)剧

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