古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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