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康桥在哪(nǎ)里再别康(kāng)桥(qiáo)，徐志摩康桥在(zài)哪(nǎ)里

　　康桥(qiáo)，即英(yīng)国著名(míng)的剑桥大学(xué)所(suǒ)在地。

　　1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于(yú)此。

　　康桥时期是(shì)徐志摩一生的转折点。

　　诗(shī)人(rén)在《猛虎集·序文(wén)》中曾经自(zì)陈道(dào)：在(zài)24岁以(yǐ)前，他对于诗(shī)的兴味远不如对于(yú)相对论或民约论的兴味。

　　正是(shì)康河的(de)水，开(kāi)启了诗(shī)人(rén)的性灵，唤(huàn)醒了久蜇在他心中的诗人的天命。

　　因(yīn)此他后来曾满怀深情地(dì)说：“我的(de)眼是康桥教我睁的，我的(de)求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是(shì)康(kāng)桥给我胚胎的。

　　”

《再(zài)别康桥》的康桥在哪里，徐志摩(mó)是(shì)什(shén)么时候去的(de)康桥？

　　《再(zài)别(bié)康(kāng)桥》的康桥即英(yīng)国剑桥，即英国著(zhù)名的剑桥大学所(suǒ)在(zài)地(dì)。

　　徐志摩(mó)1920年10月—1922年8月，曾游学(xué)于康桥。

　　1928年诗人徐志摩故(gù)地重游。

　　此诗作于徐(xú)志摩第三次樱唯欧(ōu)游的(de)归国途中。

　　时间是1928年11月(yuè)6日，地点(diǎn)是中国上海。

　　7月底的一个(gè)夏天，他在(zài)英国哲(zhé)学家罗素家中逗留一夜之后，事(shì)先谁也没有通(tōng)银和知。

　　一个人悄悄来(lái)到康(kāng)桥找他的英(yīng)国朋(p凸面镜和凹面镜成像的特点是什么呢，凸面镜与凹面镜成像特点éng)友。

　　遗憾(hàn)的是他的英国(guó)朋(péng)友(yǒu)一个(gè)也不(bù)在，只有他(tā)熟悉的康桥在默(mò)默等待他，一幕幕过去的生活图(tú)景，又(yòu)重新在(zài)他的(de)眼前(qián)展(zhǎn)现，才展纸执笔，记下(xià)了这次(cì)重返(fǎn)康桥的(de)切身感受。

扩展资料

　　这首(shǒu)《再别康桥》全诗共七节，每节(jié)四行，每行两顿或三顿(dùn)，不拘(jū)一格而(ér)又法度严谨，韵式上严(yán)守二、四押韵，抑扬顿(dùn)挫，朗(lǎng)朗(lǎng)上口(kǒu)。

　　这优美(měi)的节奏象涟漪(yī)般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫(qióng)音，又(yòu)契合著(zhù)诗人感情的潮(cháo)起潮(cháo)落，有一种独特的(de)审美快感(gǎn)。

　　七节诗错落有致地排列(liè)，韵律在其中徐行缓(huǎn)步地铺展，颇有些“长袍白面(miàn)，郊寒岛瘦”的诗人(rén)气度。

　　锋颂盯可以(yǐ)说(shuō)，正体现(xiàn)了徐志摩的诗美主张。

　　《再别康桥》这首诗充分体现了(le)新(xīn)月诗(shī)派的“三美”，即绘画美(měi)、建筑美(měi)、音(yīn)乐美。

　　音(yīn)乐(lè)美是徐志摩最强调的，其中第一句和最后一句是反复的，加强节(jié)奏感，且其中(zhōng)的词(cí)是重(zhòng)叠的，例如“悄(qiāo)悄”、“轻(qīng)轻”、“沉默”，再者(zhě)每句诗(shī)换韵，因(yīn)为感情是(shì)变(biàn)化的，所(suǒ)以不是(shì)一韵(yùn)到(dào)底的。

　　再是音尺，“轻轻的我走了”，三字尺(chǐ)，一字尺，二字尺(chǐ)，符合(hé)徐志摩活泼(pō)好动的性(xìng)格(gé)，再是压韵(yùn)。

　　所(suǒ)谓建筑美，一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落(luò)有致，建筑有变化。

　　再者一(yī)三句(jù)短一点，二(èr)四句长(zhǎng)一点(diǎn)，显出(chū)视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视(shì)觉(jué)美与听觉美融(róng)通，读起来(lái)才会感觉(jué)好(hǎo)。

　　再谈(tán)到绘(huì)画美即是词美，如(rú)“金柳”、“柔波”、“星辉(huī)”、“软泥(ní)”、“青荇”这些(xiē)形象具有色彩(cǎi)，而且有动态感和柔美(měi)感(gǎn)。

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-再别(bié)康桥(qiáo)

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