雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕)想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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