十指不沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”的。

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十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容(róng)为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng)，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴(péi)回双蛱蝶(dié)，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn)，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠首(shǒu)换(huàn)尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰，愿为(wèi)吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特(tè)殊的(de)顿挫，又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵调(diào)。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句(jù)是什(shén)么，十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

　　“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容(róng)为(wèi)：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白(bái)日(rì)映(yìng)，娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步(bù)可见。

　　此外还有顶针格（如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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