雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲不见那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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