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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分)多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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