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酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不(bù)寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作(zuò)的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代(dài)表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽(suī)没(méi)有定论(lùn)，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的(de)画(huà)风比(bǐ)较(jiào)写(xiě)实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人(rén)：并不是我们(men)的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受(shòu)人(rén)关(guān)注(zhù)之(zh酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗ī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画(huà)都是(shì)出于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后(hòu)，开始用画(huà)布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺(yì)术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期(qī)法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大(dà)名(míng)画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

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　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪个(gè)角度(dù)都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨(sà)文(wén)艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就在(zài)于，你(nǐ)从(cóng)哪个(gè)方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了(le)三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)酸笋可以直接吃吗，酸笋可以直接吃吗有毒吗背后。

　　如果我们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的(de)犹大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解西方(fāng)历(lì)史的人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激(jī)动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的(de)暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成(chéng)为(wèi)了(le)随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来(lái)像是一(yī)团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自(zì)己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了(le)女神维纳斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不是充满乐(lè)观的信心(xīn)，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中(zhōng)亚(yà)当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造(zào)者的权威(wēi)和被创造者的(de)信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开(kāi)创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的(de)风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品，当时(shí)不免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使(shǐ)人观(guān)后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不(bù)知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使法(fǎ)国的(de)立(lì)体主义(yì)绘画(huà)得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。