雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词冲是什么意思网络用语，冲是什么意思污人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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