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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生活的(d几十块钱的阿富汗玉是真的吗e)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所(suǒ几十块钱的阿富汗玉是真的吗)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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