韩国三(sān)大娱(yú)乐公司(sī)之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在(zài)微博(bó)网友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归(guī)宿如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩(hán)国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团(tuán)的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习时长都在(zài)5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百(gē)瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了(le)一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了(le)各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个(gè)女团也是最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百在1960年(nián)代，曾有过第一批在美国(guó)获得(dé)成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第(dì)76位(wèi)，成为(wèi)首个(gè)打(dǎ)入此排(pái)行(xíng)榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大火(huǒ)韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女粉武汉市初中排名表，武汉初中排名一览表前一百丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代之(zhī)后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二(èr)代团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范(fàn)围内的爆火，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝(sī)群(qún)体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示对少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并不能够(gòu)阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在(zài)海(hǎi)内外的(de)热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着(zhe)女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋(qū)激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第(dì)三(sān)代女团身上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三(sān)代(dài)女(nǚ)团普遍着力于用强势(shì)性(xìng)感风(fēng)打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的(de)舞蹈编(biān)排甚至无法通(tōng)过电(diàn)视台的(de)审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉(fěn)丝(sī)强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在(zài)如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将女(nǚ)性主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过(guò)去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打(dǎ)造(zào)出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同的一(yī)面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性(xìng)形象。

研(yán)究韩国流(liú)行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国(guó)观(guān)众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是旨在(zài)塑造人格独(dú)立(lì)的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)利(lì)润都低于男(nán)子团(tuán)体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年(nián)终数据(jù)也显示，女团的(de)歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或(huò)男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受(shòu)众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝(sī)，在(zài)排行榜上获得成功后，进而取(qǔ)得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建立极(jí)其(qí)忠诚且日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面也许会(huì)在未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团(tuán)投(tóu)入更(gèng)多资(zī)金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果赚的(de)钱少，那是因为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女(nǚ)团(tuán)上的(de)钱(qián)少。”

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