柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xià腰围88是多少 腰围88是多少码n)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)腰围88是多少 腰围88是多少码。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的腰围88是多少 腰围88是多少码纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美(měi)的(de)同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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