柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思)钢(gāng)琴(qín)协奏(zò人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思u)曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 人死后尾七是什么意思，头三尾七是什么意思