雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(d我国的全民国家教育日是哪一天 我国法定全民国教育日e)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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