雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上(shàng)的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个(g蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病è)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重(蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 蜂王浆吃了容易得癌，蜂王浆吃出一身病