古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘(武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波武汉市有多少人口2023年，武汉市有多少人口2022总人数纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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