柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

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　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如果按照严格(gé)的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉(huī)阳光女孩用英语怎么写啊怎么读，阳光女孩用英语怎么写啊翻译煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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