雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感六朝是指哪六朝(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊六朝是指哪六朝外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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