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一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美(měi)国现代(dài)舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过(guò)功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组(zǔ)成的(de)乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身(shēn)并非是受(shòu)过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到一种推动音符(fú)和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是(shì)非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲(zhōu)黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么(me)有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候(hòu)必(bì)须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较重(zhòng)要的(de)勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加(jiā)哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到(dào)古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称(chēng)为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十(shí)分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探(tàn)索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是尝试着一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在(zài)音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不(bù)被看(kàn)作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的切分(fēn)音效(xiào)果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和(hé)通俗(sú)歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士(shì)乐的和声可(kě)以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自(zì)由地使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主要的与一对璧人还是一双璧人呢，一对璧人什么意思众不同之(zhī)处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和演奏方法上极有特色，完全不(bù)同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中(zhōng)最重要(yào)的弦乐(lè)器(qì)（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次(cì)要一些；圆(yuán)号的(de)浓(nóng)郁音色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气(qì)质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在音色(sè)和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐(lè)手(shǒu)们竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成(chéng)：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍(réng)然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四(sì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编(biān)制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐(lè)队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往(wǎng)全(quán)部用次中(zhōng)音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何(hé)传(chuán)统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多(duō)来(lái)源于用(yòng)乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌(gē)，就会(huì)发(fā)现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的(de)大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除(chú)此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音(yīn)是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的(de)，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到(dào)城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz