雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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