南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片(piàn)是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧处(chù)的腕关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲(jiǎ)尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过(guò)大(dà)，速度和(hé)力度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指(zhǐ)法，左手有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐(lè)队(duì)和(hé)多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的(de)运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上(shàng)，使(shǐ)得微声，捺(nà)与(yǔ)前面一音大都成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹(dàn)出(chū)前一按音之后，接着在相品位上作向左内方或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身(shēn)，带起一个较弱(ruò)或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左(zuǒ)手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或名(míng)指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用(yòng)左手中指按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中、名(míng)三指中(zhōng)选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续(xù)均(jūn)匀而不(bù)很快的动(dòng)，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则(zé)较夹弹快一(yī)倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的(de)两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)山登绝顶我为峰全诗李白，最霸气的十首诗甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无(wú)品到少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到(dào)用(yòng)指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从(cóng)有捍拨到无捍拨(bō)；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要(yào)求琵琶乐(lè)器的(de)发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来(lái)又要求(qiú)演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的(de)形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发展和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和(hé)发(fā)展(zhǎn)，构成了琵琶(pá)演奏(zòu)艺术传派艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资(zī)料(liào)来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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