雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)2000克是多少斤 2000克等于多少公斤离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过(guò2000克是多少斤 2000克等于多少公斤)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心(xīn2000克是多少斤 2000克等于多少公斤)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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