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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相触动的意思解释，颇受触动的意思别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好触动的意思解释，颇受触动的意思，不愿去(qù)而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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