古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(sh写照的意思 写照是什么词性ān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zh写照的意思 写照是什么词性èng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(r写照的意思 写照是什么词性ì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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