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1分米等于多少米，1分米等于多少米厘米世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一(yī)起不寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎(lí)的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览(lǎn)会西班(bān)牙馆(guǎn)画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画(huà)的(de)，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐(fěi)尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人(rén)的(de)代(dài)表作之一(yī)。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世(shì)界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都(dōu)在看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘(huì)制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原(yuán)，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无(wú)数未接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大(dà)利(lì)爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张(zhāng)桌子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示(shì)了(le)战争的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙(yá)内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控(kòng)诉(sù)了法西(xī)斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴(bào)行(xíng)，位列世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对(duì)艺术(shù)一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了(le)圣瑞米的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而(ér)安(ān)格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说(shuō)：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的(de)角度去(qù)认识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说它是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵(kuí)似(shì)乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出(chū)自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年间(jiān)创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那(nà)样(yàng)无动(dòng)于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对于生活的(de)未(wèi)来不(bù)是充满乐观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力的老人和(hé)年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华(huá)，不论在什(shén)么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当(dāng)然这(zhè)只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。