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叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各(叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》gè)个地方都(dōu)沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界名(míng)画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意(yì)大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家(jiā)毕(bì)加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个(gè)局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维(wéi)约(yuē)斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺(yì)术历(lì)程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题(tí)为《日出•印(yìn)象》的(de)油画，被称之为(wèi)整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的(de)背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员(yuán)文森特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这(zhè)幅画(huà)的(de)真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻的(de)紧张场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人(rén)来(lái)说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的(de)意思和(hé)意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中(zhōng)表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸(xī)引到德(dé)国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的(de)画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌(shé)，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我(wǒ)们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于生活的未来(lái)不是(shì)充满乐(lè)观(guān)的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力(lì)量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸(luǒ)体(tǐ)，躺(tǎng)在左边(biān)的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的相互(hù)交流(liú)，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精(jīng)力(lì)的老人和(hé)年(nián)轻而(ér)美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上将女人(rén)画(huà)的(de)最难看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚(yà)威(wēi)农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了(le)极大的共(gòng)鸣。