南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈(chéng)斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉的(de)。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解(jiě)

　　右手(shǒu)有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地(dì)方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关(guān)节的(de)运动中，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出前(qián)一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向(xiàng)左内方或向(xiàng)外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指(zhǐ)将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中(zhōng)指或(huò)名指在下面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较方便(biàn)的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同(tóng)一条弦上进行。

　　右手凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等(děng)，都(dōu)是由弹(dàn)挑衍变(biàn)而(ér)成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一(yī)般(bān)用与拇指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音。

　　2、挑(tiāo)：用右手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用大指外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不(bù)很(hěn)快的动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一(yī)般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相(xiāng)邻的(de)两(liǎng)条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞(fēi)：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到(dào)六(liù)相；从无(wú)品(pǐn)到少品，从少品到多品(pǐn)；从(cóng)用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先(xiān)是琴尾侧面(miàn)半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(凛冽和凌冽的区别是什么，凌冽与凛冽拼音xǔ)是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏(zòu)艺术(shù)及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的(de)再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发(fā)展和传(chuán)派的形成，与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的变化，是(shì)相辅相成、密(mì)切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和(hé)发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参考(kǎo)资(zī)料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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