柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么)，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点(diǎn)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼唐舞桐为什么叫王冬儿 唐舞桐可以晋升一级什么(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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