南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕(wàn)背面呈小(xiǎo)量(liàng)外突，面板和手背面呈(chéng)斜(xié)状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动中，手指(zhǐ)端取势(shì)将(jiāng)弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方(fāng)法(fǎ)：当(dāng)右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内(nèi)方(fāng)或向(xiàng)外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个(gè)较弱(ruò)或稍(shāo)强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指或名(míng)指在下面搔弦(xián)发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的(de)奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连续均匀而不很(hěn)快(kuài)的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度(dù)上则较(jiào)夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏的快慢(màn)，一(yī)般作(zuò)八声(shēng)，有的(de)作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用(yòng)拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发(fā)展，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从(cóng)无品(pǐn)到少(shǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子(zi)到(dào)用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也(yě)就是(shì)先是(shì)琴(qín)尾侧面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的(de)不同而逐(zhú)渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过来又要求演奏技术(shù)的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与(yǔ)琵琶乐器(qì)的发展和形(xíng)制的(de)变(biàn)化(huà)，是(shì)相辅相成、密切而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因素(sù)的存在(zài)和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》术传派艺术(shù)的(de)存在(zài)和发(fā)展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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