柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁基(jī)必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的(de)，我也找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感(gǎn)和(hé)幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

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