柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

　　关于柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基以及柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去(qù)感(gǎn)受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字