雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。<宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗/p>

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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