柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人sī)科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来解释！

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